柏林的七月。

空气里有种清冽的金属感，和美国西海岸那种懒洋洋的热完全不同。

吴尘推开米特区边缘那栋旧印刷厂改造的临时训练场铁门时，里面已经有人了。

他的“教官”，前GSG9（德国边防第九大队）的卡尔，正背对着门，慢条斯理地往几个弹匣里压训练用标记弹。

动作精确，没有一丝多余。

空气里飘着枪油和旧纸浆混合的奇特气味。

“早。”卡尔没回头，声音硬邦邦的。

“早。”吴尘放下背包，里面是换洗的训练服和剧本。

剧本边角已经卷了，贴满了各种颜色的便利贴。

过去四周就是这样开始的。

没有寒暄，直接进入正题。

第一周是武器安全——刻进DNA里的四条规则，重复了上千遍。

然后是最基础的持枪姿势、移动、战术换弹。

吴尘篮球运动员的身体底子让他上手很快，力量、协调性、核心稳定都是顶级。

但麻烦出在细节，或者说，出在“习惯”。

他持枪预备时，肩膀会不自觉地微微耸起，那是常年投篮养成的发力记忆。

快速移动寻找掩体时，第一步的爆发力依然带着球场突破的痕迹，步幅偏大，讲究欺骗和突然性。

而卡尔要求的，是更“经济”、更隐蔽、更持久的战术移动：重心低压，小步快频，每一次停顿和启动都伴随着对环境（光源、声源、遮蔽物）的重新评估，枪口随之进行微不可察的调整。

“你不是在过人要得分，”卡尔在一次连贯移动射击训练后，罕见地说了句长评语，“你是在清理麻烦。目的是消除，不是表演。所以，效率第一，隐蔽第二，控制第三。多余的、好看的动作，在真实情况下会要你的命，在镜头前会让角色失真。”

吴尘喘着气，点头，没说话。

汗水沿着眉骨往下淌，有点蜇眼睛。

他把这话记下了。

他开始有意识地把训练想象成一种极致的防守演练：观察对手（环境威胁），预判意图（潜在风险），抢占有利位置（战术走位），最后用最干净利落的方式解决回合（控制或消除）。

只不过，这里的“球”是致命的，规则更模糊，容错率低到令人发指。

导演凯瑟琳·毕格罗偶尔会来，通常穿着耐脏的工装外套，抱着手臂站在阴影里看，极少出声。

她的存在本身就是一种压力，一种精准度的标尺。

有一次，吴尘在进行情景模拟（清理一个模拟的“安全屋”时），没有按照标准流程逐寸搜索，而是基于房间布局、光线阴影分布和一处极其细微的灰尘擦痕，快速将注意力锁定在一个老旧的文件柜侧面。

他的动作随之调整，枪口预瞄点始终覆盖那个方向，身体侧对，形成一个既能快速射击又能随时闪避的姿势。

“停。”毕格罗的声音从暗处传来。

她走出来，绕着那个文件柜看了半圈，在吴尘注意到的位置，确实有一个几乎看不见的、新鲜的摩擦印记，是道具组无意中留下的。

“解释。”

吴尘抹了把汗，组织了一下语言：“这个房间很久没人用，灰尘均匀。只有这个柜子侧面，有一小道干净的痕迹，很新。柜子位置不在常规动线上，如果有人想藏，或者放东西，那里是视觉死角。而且，从门口进来的主要光源，在这个角度会形成一片深阴影，容易忽略。我……听到了点很微弱的、像是金属热胀冷缩的‘咔’声，也可能是错觉。”

毕格罗看向卡尔。卡尔点点头：“观察点和逻辑成立。虽然实战中不能百分百依赖单一痕迹，但这份对环境细节的注意力和空间直觉……”他没说完，但意思到了。

“记住这种观察方式。”

毕格罗对吴尘说，目光锐利，“亚历克斯不是职业杀手。他的‘专业’，来自于被逼到绝境后激发的极端观察力、分析本能，和为了活下去不得不快速学习、应用的智商。”

“你刚才展现的，是本能和观察的结合。这很好，是你这个版本‘亚历克斯’的底色。”

“但规范流程也要学透，那是他的工具库，用不用，怎么用，什么时候打破规矩用，是角色张力的来源。”

训练间隙，吴尘就住在附近租的酒店里。

柏林夏天天黑得晚，他有时会沿着施普雷河走一段。看着河里缓慢行驶的游船，岸边行色匆匆或悠闲漫步的人，有种奇异的抽离感。

篮球、冠军、MVP……那些东西仿佛被隔在了厚厚的玻璃后面，看得见，但暂时触摸不到，也无需时刻挂在心上。

他手机里偶尔会跳出队友的信息。

库里在夏威夷冲浪又摔了，发来一张红肿膝盖的照片。

哈登在休斯顿搞了个小型训练营，抱怨天气太热。

大姚从魔都发来一张外滩夜景，说基金会的事忙得脚打后脑勺。

吴尘通常回个表情，或者简短几个字。

他更多的时间花在剧本上。亚历克斯的台词不多，但每句都需要反复咀嚼，在什么情境下说，用什么语气，伴随什么样的肢体语言和微表情。

他试着在生活中偶尔“进入”一下角色，比如在超市付款时，刻意观察收银员的手部动作和视线；在咖啡馆等人时，默默分析进出顾客的步态和衣着可能透露的信息。

这让他对周围世界的感知，多了一层冰冷的、分析性的维度。

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