正式开拍前三天，剧组进行了一次高强度的实景综合模拟。

在一个真正的、结构复杂的废弃办公楼层里，吴尘需要在未知剧情推进、未知“威胁”出现（由卡尔和其他特技演员扮演）的情况下，独立完成一段包含潜入、观察、遭遇、对峙、可能冲突的即兴段落。没有明确剧本，只有起始点和几个必须触发的“情节开关”。

吴尘戴上耳机，里面只有环境音和自己的呼吸声。

他推开门，走进昏暗、布满灰尘和废弃办公隔间的楼层。空气凝滞。他移动得很慢，充分利用每一个拐角和废弃家具作为视觉遮蔽，脚步轻得像猫。

在路过一个半开的档案柜时，他眼角的余光瞥到内侧金属面上有一道不属于陈旧灰尘的、非常新鲜的划痕，高度大约在腰部。

他动作没停，但身体肌肉瞬间绷紧了些，持“枪”（训练道具）的手微微调整了角度，视线快速扫过前方几个可能的伏击点，同时用极低的声音对着衣领下的麦克风模拟汇报：“B区，第三档案柜，新鲜划痕，高度约一米一，疑似近期有人活动，工具可能为金属件。”

继续向前，在一个开放式办公区的中央，他突然听到侧后方传来极其轻微的、硬底鞋踩在碎石膏上的声音。

他没有贸然回头，而是就势向前一个侧滚翻，躲入一个厚重的实木办公桌后面，过程中枪口始终大致指向声音来向。

翻滚起身的瞬间，他已经完成了对那个方向的快速观察——一个身影在隔板后一闪而过。

“接触，D区中央，至少一人，有掩体。”他低声说，呼吸略微加快，但声音稳定。他没有留在原地，而是利用办公桌的掩护，快速横向移动到一排文件柜后，改变了位置。

整个模拟持续了二十分钟。

结束后，吴尘里面的训练服完全湿透。毕格罗和动作指导、编剧等人从监控室出来。

“判断果断，移动有效，观察细节加分。”毕格罗说，“尤其是对那个划痕的判断和汇报，很‘亚历克斯’。但有一点，”

她走到吴尘面前，“在D区，你选择横向移动，这很对。但移动后，你有大概三秒钟，视线完全脱离了最初威胁出现的方向，专注于新的掩体和路径。

在真实情况下，那三秒可能致命。

亚历克斯的警觉应该像触手，即使主要注意力转移，也应该有一部分‘感觉’始终锚定在已知威胁上。

这是一种精神分配，需要练习。”

吴尘点头，把这话记在心里。

这种在极限压力下对注意力分配的挑剔，和篮球场上阅读防守、同时关照多个队友位置的要求，有种异曲同工的苛刻。

开拍前夜，他收到斯嘉丽发来的一段视频。

画面有点晃，是在一艘小船上，蔚蓝到不真实的海水，陡峭的岩石海岸，安妮·海瑟薇戴着滑稽的遮阳帽对着镜头大喊“柏林怎么样！”，刘亦菲则在背景里笑着指天空，一只海鸥正巧飞过。

视频最后几秒，镜头转向斯嘉丽，她没看镜头，正望着远方的海平线，侧脸在阳光下轮廓清晰，然后她似乎意识到在拍，转过来，对着镜头随意地挥了挥手，嘴角带着很淡的笑。

视频附言：“克里特岛南岸。水很清。专心拍戏，别砸了凯瑟琳的招牌。”

吴尘看了两遍，回了个“已砸，正在跑路”的表情。

然后，他放下手机，最后一次梳理明天第一场戏的动线、情绪节点和可能的变数。

窗外的柏林夜色渐浓，远处电视塔的灯光在云层中明灭。

他知道，明天走进片场，灯光亮起，摄像机开始转动时，他就不再是吴尘，而是亚历克斯，一个被命运拖入深渊、必须在阴影中为自己搏出一线生机的男人。

柏林米特区那栋废弃的办公楼，成了吴尘在德国最后两周的“家”。

七层的水泥空壳，剥落的墙皮像干涸的皮肤，空气里永远浮着灰尘，在从破窗斜射进来的光柱里翻滚。

这里拍摄亚历克斯被迫“清理”一个陷阱重重的联络点，是电影前半程最吃重的动作和气氛段落。

进组第一场硬仗，就是楼梯间的追逐。

螺旋上升的水泥楼梯，扶手锈蚀断裂，台阶布满碎石。

亚历克斯被“追兵”逼入这里，向上逃窜。动作设计强调狼狈和本能，而非炫技。

吴尘需要连爬三层，中途有翻滚躲闪，有借助转角急停反击（模拟），最后从三楼半一处断裂的栏杆缺口，跃到下方堆放的废弃沙发垫上。

实拍前，武术指导和安全员检查了无数遍垫子位置和角度。

垫子看起来厚，但下陷感明显，落脚点必须准。

“Action！”

吴尘拔腿向上冲，脚步在空旷楼梯间撞出巨大回声，混合着身后“追兵”的呼喝和刻意制造的沉重脚步。

到二楼转角，他假装绊了一下，就势侧滚，躲开“上方”扔下来的一个道具碎砖（软质），起身瞬间，手在腰间虚晃一下（模拟拔枪还击），然后头也不回继续向上。

呼吸声在镜头特写下粗重而清晰，汗水从额角飞溅。

到了缺口处，他没有丝毫犹豫，单手一撑断裂的栏杆，纵身跃下。

身体在空中短暂失去参照物，然后重重砸进垫子堆，发出一声闷响。

尘土飞扬。

他立刻从垫子里挣扎爬起，动作有些踉跄（这是设计的），回头警惕地望了一眼楼上，然后迅速钻进旁边预设的通道。

“Cut！过了！”动作指导喊，然后补充，“落地点有点偏左，但挣扎起身那下真实，保留。”

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